雖不能說這是個公開的秘密(起碼，在這個推理小說週記裡，我也還未指名道姓過)，但對於某些「類好萊塢」式的小說(並不特指歐美推理，實際上，讓我有此感受的歐美推理小說還在少數)，我仍保有一定程度的反感。
我並不討厭很典型的好萊塢式電影，相反的，我反而是更難接受慢節奏的愛情片。
然而，假使這些元素出現在小說，尤其是號稱推理小說的作品，情節卻全數都是可以預料──你甚至知道，下一秒女主角就會發現男主角就是背後大魔王，等等──，那可就完全正中我的地雷了。
我並不介意料中作者欲表達的重點，或者詭計(應該說，後者總會讓我雀躍不已(笑))，問題是假使這些詭計是因為不知看過多少遍，以致有點「作者知道讀者知道，但只有角色不知道」的味道，可就一點趣味性都沒有了。
2009年10月5日
2009年8月3日
《流星之絆》
在開始正題之前，免不了還是來一點相當離題的前言。
即便現在，我仍然不知道自己到底了不了解東野圭吾這位作家的作品。
當然我不能說自己讀過他的很多部作品，然而，以這個數量來講，大概也不能算少了。
東野先生的系列作我不知道多不多，但可以確定的，在台灣可以找到的並不多，又，即便是系列作，例如湯川以及草薙系列，長篇跟短篇的差別也相當大。
然後，每次都可以有不同的感受，不同的面貌。
有灰暗的、挖苦諷刺的、惡搞兼黑色幽默的，甚至是沉重到讓人喘不過氣來的，不管是哪種，他竟然都可以寫得好像是自己一開始就習慣的路線一樣，那樣得心應手。
唯一共同點，就是可以盡情期待，盡情感受。
即便現在，我仍然不知道自己到底了不了解東野圭吾這位作家的作品。
當然我不能說自己讀過他的很多部作品，然而，以這個數量來講，大概也不能算少了。
東野先生的系列作我不知道多不多，但可以確定的，在台灣可以找到的並不多，又，即便是系列作，例如湯川以及草薙系列，長篇跟短篇的差別也相當大。
然後，每次都可以有不同的感受，不同的面貌。
有灰暗的、挖苦諷刺的、惡搞兼黑色幽默的，甚至是沉重到讓人喘不過氣來的，不管是哪種，他竟然都可以寫得好像是自己一開始就習慣的路線一樣，那樣得心應手。
唯一共同點，就是可以盡情期待，盡情感受。
2009年7月15日
《孩子們》
在正式進入重點前，仍是容我來說一些完全不相關的。
嗯，應該是封面的可愛畫風，讓我一直以為，其實這本書是在講幾個孩子(或者少年，反正不會是成年人)的故事。
甚至腦中出現了有點冒險、探險等等的奇怪聯想(請別問我，為什麼會有這種奇怪的想法)。
嗯，應該是封面的可愛畫風，讓我一直以為，其實這本書是在講幾個孩子(或者少年，反正不會是成年人)的故事。
甚至腦中出現了有點冒險、探險等等的奇怪聯想(請別問我，為什麼會有這種奇怪的想法)。
2009年6月13日
《上帝禁區》
問大家個問題，各位覺得所謂的「台灣推理」，到底是什麼？
不，我想來這邊的各位，不見得讀過台灣推理，所以就讓我換個問題吧！
如果讓你來「想」一本充滿台灣味道的推理作品，腦中最初浮現的，會是什麼？
不，我想來這邊的各位，不見得讀過台灣推理，所以就讓我換個問題吧！
如果讓你來「想」一本充滿台灣味道的推理作品，腦中最初浮現的，會是什麼？
2009年6月3日
《無止境的殺人》
大概是覺得這本拖太久，而雖然先前也曾經在網路上看過沒有雷的心得文，但因為誤會了意思，導致沒搞清楚這部作品的特色在哪邊(起碼，是對我而言最特別之處)。
沒有預設，是好處也是壞處，好處是，可以不做任何準備，進入作者所塑造出的那個環境，壞處是，可能會讀到自己不喜歡的作品，可是，這畢竟是宮部美幸的作品，這種事情可能發生嗎？(笑)
沒有預設，是好處也是壞處，好處是，可以不做任何準備，進入作者所塑造出的那個環境，壞處是，可能會讀到自己不喜歡的作品，可是，這畢竟是宮部美幸的作品，這種事情可能發生嗎？(笑)
2009年5月8日
《修羅火》
未免不好比較，先扣掉(可以算是)非系列的兩本《魔法妄想症》以及《獻給愛情的犯罪》，從《別進地下道》入門，順著這個系列《網路凶鄰》、《超能殺人基因》，一直到這本《修羅火》。
我不會很自以為懂既晴先生作品的說，我覺得看見了他在創作(無論是對推理的，或者是文學方面的)的成長，但我可以很確切的說，我看見他的膽識。
說膽識或許有點奇怪，不過，雖然說是一個系列，四本書就是四種不同類型，因為感受到既晴先生的勇於嘗試，用「膽識」一詞，應該就不會顯得太突兀了吧！
我不會很自以為懂既晴先生作品的說，我覺得看見了他在創作(無論是對推理的，或者是文學方面的)的成長，但我可以很確切的說，我看見他的膽識。
說膽識或許有點奇怪，不過，雖然說是一個系列，四本書就是四種不同類型，因為感受到既晴先生的勇於嘗試，用「膽識」一詞，應該就不會顯得太突兀了吧！
2009年3月29日
《斜屋犯罪》
也忘了到底是怎麼知道的，反正在莫名之間，本書就成了一本我心目中「想看卻看不到」的奇書之一(當然，我相信對許多島田迷而言，這也是理所當然的事)。
不管是在BBS上看過的，傳說中的名句的簽名檔(但或許是個人觀感的問題，這個版本的翻譯，缺乏了當時看見那句話所帶給我的震撼)，還是偶然在網路上聽見誰提起的，那種聽聞到卻又沒法真的接觸的失落，甚至有好一陣子，我的MSN暱稱都跟這本書有點關係。
所以，好不容易皇冠出版了，我也就毫不猶豫的買下來了。
不管是在BBS上看過的，傳說中的名句的簽名檔(但或許是個人觀感的問題，這個版本的翻譯，缺乏了當時看見那句話所帶給我的震撼)，還是偶然在網路上聽見誰提起的，那種聽聞到卻又沒法真的接觸的失落，甚至有好一陣子，我的MSN暱稱都跟這本書有點關係。
所以，好不容易皇冠出版了，我也就毫不猶豫的買下來了。
2009年3月26日
2009年2月24日
《孤島之謎》
先前讀畢同系列前作《月光遊戲》(月光ゲーム)之後，我曾用過「浪漫」一詞來形容這本有栖川先生的出道作，當然也同時是偵探江神二郎初登場之作。
而不知道是為了配合作品風格，或者只是單純封面設計者的個人想法，該作也有一個相當不似推理作品的，甚至可以用「唯美」形容的書封。
延續前作，這本《孤島之謎》的封面仍然非常唯美，原諒我詞窮，我還是覺得真的沒法順利跟推理作品連結起來。
這並不是在批評封面設計，與前作相同，我仍想以「浪漫」來形容這部作品，並且仍然覺得書封把很多這本作品的元素，例如孤島、拼圖、摩埃木雕表達得很好，也相當符合本作的風格。
而不知道是為了配合作品風格，或者只是單純封面設計者的個人想法，該作也有一個相當不似推理作品的，甚至可以用「唯美」形容的書封。
延續前作，這本《孤島之謎》的封面仍然非常唯美，原諒我詞窮，我還是覺得真的沒法順利跟推理作品連結起來。
這並不是在批評封面設計，與前作相同，我仍想以「浪漫」來形容這部作品，並且仍然覺得書封把很多這本作品的元素，例如孤島、拼圖、摩埃木雕表達得很好，也相當符合本作的風格。
2009年2月6日
《波斯貓之謎》
原本是想來一段長長的前言，但我想還是著重在這本書比較好。
所以這次沒有前言，直接說這本書就好了。
(而且好像本來就應該這麼做，只是我總會不小心閒扯起來，放了很多實在不是重點的雜事。)
同樣是小知堂代理出版，有栖川有栖先生的國名系列短篇集《波斯貓之謎》(ぺルシャ猫の謎)。
就像傅博先生在導讀裡頭說的，在火村系列之中，算是部很特別的作品，理由等到後面我在說心得的時候，大家應該就多少可以感受到了。
那麼，就讓我開始寫心得吧！
所以這次沒有前言，直接說這本書就好了。
(而且好像本來就應該這麼做，只是我總會不小心閒扯起來，放了很多實在不是重點的雜事。)
同樣是小知堂代理出版，有栖川有栖先生的國名系列短篇集《波斯貓之謎》(ぺルシャ猫の謎)。
就像傅博先生在導讀裡頭說的，在火村系列之中，算是部很特別的作品，理由等到後面我在說心得的時候，大家應該就多少可以感受到了。
那麼，就讓我開始寫心得吧！
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