《隔離島》

        雖不能說這是個公開的秘密(起碼，在這個推理小說週記裡，我也還未指名道姓過)，但對於某些「類好萊塢」式的小說(並不特指歐美推理，實際上，讓我有此感受的歐美推理小說還在少數)，我仍保有一定程度的反感。

        我並不討厭很典型的好萊塢式電影，相反的，我反而是更難接受慢節奏的愛情片。
        然而，假使這些元素出現在小說，尤其是號稱推理小說的作品，情節卻全數都是可以預料──你甚至知道，下一秒女主角就會發現男主角就是背後大魔王，等等──，那可就完全正中我的地雷了。
        我並不介意料中作者欲表達的重點，或者詭計(應該說，後者總會讓我雀躍不已(笑))，問題是假使這些詭計是因為不知看過多少遍，以致有點「作者知道讀者知道，但只有角色不知道」的味道，可就一點趣味性都沒有了。

《流星之絆》

        在開始正題之前，免不了還是來一點相當離題的前言。

        即便現在，我仍然不知道自己到底了不了解東野圭吾這位作家的作品。
        當然我不能說自己讀過他的很多部作品，然而，以這個數量來講，大概也不能算少了。
        東野先生的系列作我不知道多不多，但可以確定的，在台灣可以找到的並不多，又，即便是系列作，例如湯川以及草薙系列，長篇跟短篇的差別也相當大。

        然後，每次都可以有不同的感受，不同的面貌。
        有灰暗的、挖苦諷刺的、惡搞兼黑色幽默的，甚至是沉重到讓人喘不過氣來的，不管是哪種，他竟然都可以寫得好像是自己一開始就習慣的路線一樣，那樣得心應手。
        唯一共同點，就是可以盡情期待，盡情感受。

《孩子們》

        在正式進入重點前，仍是容我來說一些完全不相關的。
        嗯，應該是封面的可愛畫風，讓我一直以為，其實這本書是在講幾個孩子(或者少年，反正不會是成年人)的故事。
        甚至腦中出現了有點冒險、探險等等的奇怪聯想(請別問我，為什麼會有這種奇怪的想法)。

《上帝禁區》

        問大家個問題，各位覺得所謂的「台灣推理」，到底是什麼？
        不，我想來這邊的各位，不見得讀過台灣推理，所以就讓我換個問題吧！
        如果讓你來「想」一本充滿台灣味道的推理作品，腦中最初浮現的，會是什麼？

《無止境的殺人》

        大概是覺得這本拖太久，而雖然先前也曾經在網路上看過沒有雷的心得文，但因為誤會了意思，導致沒搞清楚這部作品的特色在哪邊(起碼，是對我而言最特別之處)。
        沒有預設，是好處也是壞處，好處是，可以不做任何準備，進入作者所塑造出的那個環境，壞處是，可能會讀到自己不喜歡的作品，可是，這畢竟是宮部美幸的作品，這種事情可能發生嗎？(笑)